電影是每秒24幀的藝術(shù),雖然現(xiàn)在在不斷打破,但是還是不要較這個(gè)真兒了,我們通過(guò)定格這光影瞬間,再讓這光影的流動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)我們腦海中的異想世界。
電影同樣也是攝影美學(xué)的大成,一部出色的電影,必定要有一位出色的攝影師。
而構(gòu)圖,則是一名優(yōu)秀的攝影師必不可少的功底。
這些構(gòu)圖功力并不會(huì)外在的表現(xiàn)出來(lái),而是會(huì)通過(guò)攝影師的鏡頭,潛移默化的融化在這光影瞬間。
中央構(gòu)圖可能是電影語(yǔ)言中最基礎(chǔ)的了,幾乎在每一部電影里都能看到中央構(gòu)圖的例子,而有很多導(dǎo)演卻尤其喜歡運(yùn)用中央構(gòu)圖來(lái)拍電影,中央構(gòu)圖的一個(gè)好處就是主體明了,可以讓觀眾更加輕易的辨認(rèn)到畫面的中心并隨著畫面投入到影片中。
每位導(dǎo)演都有自己的構(gòu)圖喜好,庫(kù)布里克也是如此,庫(kù)布里克所有電影里的每一幀畫面都是可以作為教科書來(lái)使用的。
庫(kù)布里克尤其鐘愛(ài)單點(diǎn)透視中央構(gòu)圖,通過(guò)引導(dǎo)線將視線集中在一點(diǎn),這樣可以更好的營(yíng)造出緊張或驚悚的氣氛,也可以讓畫面更具立體感,突出中央畫面。
而將人物主體放在畫面中央,可以起到非常好的聚集作用,也可以讓觀眾的情緒更加投入進(jìn)影片。
而韋斯安德森則是出了名的對(duì)稱構(gòu)圖的狂熱分子,不像庫(kù)布里克熱衷于單點(diǎn)透視,他的電影畫面大多數(shù)都很「平」,好像一個(gè)長(zhǎng)卷中截取的某一個(gè)畫面。
在他的多部電影中都大量運(yùn)用中央對(duì)稱構(gòu)圖。
中央對(duì)稱構(gòu)圖看似簡(jiǎn)單但是卻也最難做,首先需要對(duì)布景有很高的要求,其次是對(duì)畫面人物需要有非常的表現(xiàn)力才能撐得起這畫面,一不小心就容易玩砸了。
另外這種中央對(duì)稱構(gòu)圖都需要一個(gè)「大」而「平」的背景所支撐,如果在一個(gè)小場(chǎng)景下很容易會(huì)被周圍的引導(dǎo)線所左右,就變成了庫(kù)布里克那樣的單點(diǎn)透視了。